Les figures du jeu dans l'oeuvre romanesque de Jean Giono

Ludic patterns in giono's novels

• Auteur / Autrice : Christine Rannaud
• Direction : René Bourgeois
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature française
• Date : Soutenance en 1989
• Etablissement(s) : Université Stendhal (Grenoble ; 1970-2015)

Mots clés

Mots clés contrôlés

Roman

Giono, Jean (1895-1970)

Dans la littérature

Jeu

Résumé

Parmi les perspectives recentes proposees par la critique gionienne, la prise en compte de la dimension ludique de l'oeuvre de giono est l'une des plus originales. Le jeu est figure d'ecriture, miroir de l'oeuvre se reflechissant elle-meme, et ce n'est pas un simple theme: il exprime tout un systeme d'organisation et de fonctionnement du texte gionien. Cette etude se developpe autour de trois centres d'interet. Dans un premier temps, l'analyse de l'espace ludique dans sa dimension symbolique nous conduit vers un travail sur la theatralite (la mise en scene de l'ecriture se refletant dans une esthetique de la representation infinie); nous analysons ensuite la fonction et le symbolisme particuliers du personnage du joueur, double a peine deguise de l'auteur, avant de nous attacher a definir l'ethique particuliee qui sous-tend ces recits du jeu. Une oscillation apparait alors, entre la stricte observance de la regle et la passion de la tricherie et du devoiement, passion dont giono n'est jamais captif, et qui lui permet de faire de la creation un jeu delectable.

Among the most recent perspectives that have been put forward by gionan criticism, appraival of the ludic dimension of the work stands as highly original the ludic element is at once a figue of writing and a mirror of the selfreflecting work, and far from constituting merely a theme, it expresses the system of organisation and mode of fonction ing of the gionan text. The present study develops around these major ponts of interest that are essential to the apprehension of the ludic aspect of the work. The first part is devoted to the analysis of ludic space in its symbolic dimension, which leads us to a study of theatrality (the staging of writing being reflected in the aesthetics of endless representation); then we come to consider the particular fonction and symbolism of the ludic character, and in the last resort we apply ourselves to define the particular ethics underlying these ludic narratives. A pendular motion becomes apparent them, from strict adherence to the rules to a passion for trickery and deviation from morality; giono never allows himself to be the dupe or the viction of either, while deriving from them the power to make creativity into a delightful ludic activity.