Trois femmes : étude simultanée de poésie américaine : 1960-1980 : Adrienne Rich, Erica Jong, May Swenson

Three women : a simultaneous study of american poetry (1960-1980). adrienne rich, erica jong, may swenson

• Auteur / Autrice : Marie-Christine Lemardeley
• Direction : Roland Tissot
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études nord-américaines
• Date : Soutenance en 1988
• Etablissement(s) : Lyon 2

Résumé

La lecture simultanee de trois poetes (adrienne rich, erica jong, may swenson) entend favoriser le dialogue entre des paroles poetiques singulieres. Les avatars du corps ecrit disent moins une realite du corps feminin qu'ils ne designent l'evanescence d'un reel (lacan). L'intertextualite permet de capter des bribes de textes ou de representations appartenant a tous, pour leur redonner une motivation poetique. Dans cette recherche imaginaire, le miroir est un instrument heuristique et non un simple ornement. Dans l'amerique des annees soixante secouee par des prises de conscience douloureuses, le feminisme et le poetique sont-ils compatibles? si a. Rich repond par l'affirmative, e. Jong est plus ambivalente et m. Swenson plus circonspecte. Le poeme permet du moins de rassembler des voix oubliees pour composer un palimpseste feminin. L'amerique semble le lieu ideal d'une ecriture utopique, car la question des origines ne cesse jamais de se poser. Les roles socialment prescrits influent sur l'apprehension du langage ordinaire que le poeme travaille. Pour rich la loi symbolique du pere imprime une marque infamante sur le langage, tandis qu'erica jong est stimulee par la dichotomie masculin feminin. Seule m. Swenson maintient a l'abri des poles determines par le sexe une vacillation poetique pure. L'etude du rythme et de la mer impose un rapprochement entre l'ecriture et le fort-da. La notion de voix poetique situe le poetique du cote du feminin, c'est-a-dire d'un reel difficile a cerner. Le nom propre signe l'oeuvre et marque la division irreductible du sujet de l'ecriture. Le feminin dans l'ecriture tient dans cette insistance a souligner la division interne propre a tout sujet d'enonciation: il est moins a rechercher dans les pleins d'un discours construit que dans les raccords et les sutures d'un tissu a inventer fil a fil.

By reading three poets simultaneously (adrienne rich, erica jong, may swenson) we aim to further a dialogue between autonomous and distinct poetic ''paroles''. The metamorphic shapes of the written body tell us less about the reality of the female body than about the evanescent quality of the real (lacan). Intertextuality is a means to recapture snatches of texts or visual representations common to all, in order to give them renewed poetic meaning. In that imaginary quest the mirror is a heuristic implement and not a mere ornament. Does writing amidst the turmoil of the sixties in america mean that feminism and poetic writing are linked? a. Rich seems to answer yes, but e. Jong is more ambivalent and m. Swenson more wary about such equations. However, the poem is able to summon forgotten voices so as to recompose a feminine palimpsest. America seems to be the ideal place for a utopian mode of writing for the question of origins is ever present. The socially ascribed roles influence the poet's apprehension of everyday language that he she works with. For rich the symbolic law of the father puts its infamous imprint on the language, whereas jong finds the masculine feminine dichotomy challenging. Only m. Swenson is willing to adamantly maintain a purely poetic vacillation away from the gender-determined polarities. The study of rhythm and of the sea entails a parallel between writing and the freudian fort-da. The concept of poetic voice helps situate poetic writing in the realm of the feminine, or of the lacanian real, difficult to delimit and define. The name is the poet's signature and it is also the trace of the irreducible division of the subject of writing. The feminine aspect of writing lies in the insistent emphasis on this internal division of the subject of utterance : it is therefore less easy to discover it in the solid substance of discourse than in the shreds and the sutures of an ever-changing poetic fabric.