Pouvoir et paranoia : elements d'une histogiographie du cinema americain des annees quarante

Power and paranoia: elements of a historiography of the american cinema of the 1940s

• Auteur / Autrice : Dana Polan
• Direction : Michel Colin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Cinéma
• Date : Soutenance en 1987
• Etablissement(s) : Paris 3

Mots clés

Mots clés libres

Cinema

Cinema parlant (1930-1960) theorie et histoire du cinema

Pouvoir

Paranoia

Guerre

Résumé

Cette these propose un rapprochement entre theorie du cinema et historiographie du cinema en examinant le cas des transformations du cinema americain entre 1940 et 1950. Notre premier chapitre analyse plusieurs theories de l'histoire et de l'histoire du cinema. Nous examinons d'abord des developpements recents vers une theorisation de l'histoire du cinema et nous notons comment le cinema americain des annees quarante est devenu un objet privilegie dans une telle theorisation. Pour theoriser les mediations entre forme culturelle et imaginaire social, nous analysons plusieurs theories et theoriciens de la sociologie de la culture. Les autres chapitres mettents a l'epreuve les theories du premier en lisant certains aspects des annees quarante et son cinema. Le premier chapitre analyse ce que nous appelons le recit de guerre : des livres et des films qui essaient de rendre la guerre supportable en substituant une logique narrative a la temporalite ouverte de la guerre. Le troisieme chapitre a pour but de montrer les difficultes que trouve le recit de guerre dans une periode souvent tiraillee entre des options ideologiques incompatibles. Ce chapitre examine des formes de resistance a la philosophie dominants de l'engagement total dans l'effort de guerre. . .

This thesis proposes a bringing together of theory of film and historiography of film by examining the case of the american cinema between 1940 and 1950. Our first chapter analyses several theories in history and in the history of cinema. We begin by examining recent moves toward a theory of the history of cinema and we note that the american cinema of the 40s has become a special object for such a theorisation. To theorise the mediations between cultural form and social imaginary, we analyse several theories and theorists in the sociology of culture. The other chapters put to the test the theories of the first chapter by reading certain qualities of the 40s and its cinema. The first chapter analyses what we name the war narrative: books and films which try to make the war bearable by substituting a narrative logic for the open temporality of the war. The third chapter has as its goal to show the difficulties that the war narrative finds itself in a period often torn between incompatible ideological options. This chapter examines forms of resistance to the dominant philosophy of full engagement in the war effort. . .