Physico-chimie de matériaux d'artistes de la seconde moitié du 20e siècle. Étude de produits d'artistes provenant de l'atelier du peintre Simon Hantaï.

Physicochemistry of artists' materials from the second half of the 20th century. Studying artists' products from the workshop of the painter Simon Hantaï.

• Auteur / Autrice : Lauren Dalecky
• Direction : Loïc Bertrand
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Chimie
• Date : Inscription en doctorat le 01/10/2020
• Etablissement(s) : université Paris-Saclay
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale INTERFACES : approches interdisciplinaires, fondements, applications et innovation
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : PPSM - Photophysique et Photochimie Supramoléculaires et Macromoléculaires
• Partenaire(s) de recherche : référent : Ecole Normale Supérieure Paris-Saclay
• Partenaire(s) de recherche : graduate school : Université Paris-Saclay. Graduate School Sciences de l'ingénierie et des systèmes (2020-....)

Mots clés

Mots clés libres

Peintures historiques

Pigments

Imagerie chimique

Diffusion inélastique des rayons X

Spectroscopie

Art contemporain

Historical paints

Pigments

Chemical imaging

Inelastic X-ray Scattering

Spectroscopy

Contemporary art

Résumé

Les matériaux de la peinture ont connu une évolution importante depuis le milieu du XIXe siècle avec le développement de nouveaux procédés de synthèse. Ces évolutions se sont poursuivies tout au long du XXe siècle. Dans le cadre de ce projet doctoral, nous nous sommes intéressés à des produits d'artistes d'après-guerre, accessibles sur le marché parisien, à des artistes comme Jean-Paul Riopelle, Joan Mitchell, Pierre Soulages, Nicolas de Staël et Simon Hantaï. Simon Hantaï (1922--2008) est réputé pour ses peintures abstraites, qui l'ont placé parmi les artistes les plus influents de la période. Sa pratique artistique a été documentée par des écrivains, des philosophes, des artistes, des conservateurs de musées, des historiens de l'art et des restaurateurs du patrimoine. Nous avons recherché dans ces témoignages des indices sur les matériaux picturaux présents dans ses ateliers franciliens. Ces résultats nous ont permis de mieux appréhender la complexité des pratiques au sein d'un atelier d'artiste. Nous avons caractérisé un ensemble de tubes et de pots de peinture à l'huile, collectés en 2015 dans son atelier de Meun, en combinant des techniques allant de l'échelle atomique à l'échelle microscopique. Nous faisons le lien avec la pratique d'expérimentation de Simon Hantaï. Les altérations constatées remettent en question le statut de cet ensemble d'échantillons en tant que matériaux de référence. L'étude de ces matériaux multicouches est confrontée à la difficulté d'identifier de manière non invasive les composés organiques présents en profondeur dans la stratigraphie. Nous avons donc exploré le potentiel de la diffusion inélastique des rayons X (IXS) sur synchrotron comme nouvelle approche de spectroscopie et d'imagerie pour l'analyse non invasive de stratigraphies de peinture. Nous avons étudié le potentiel de la méthode dans la gamme des faibles pertes d'énergie (< 100 eV) pour caractériser des pigments modernes et montrons qu'elle est prometteuse pour distinguer des pigments minéraux courants. La faible section efficace de la diffusion IXS permet aux rayons X de pénétrer profondément dans l'échantillon, au prix d'images bruitées qu'il faut traiter statistiquement. Nous avons collecté des volumes de données 3D au seuil K du carbone (280--320 eV) de composés organiques présents dans les couches de peinture, notamment des matériaux cellulosiques, collagéniques et synthétiques. Nous avons étudié des systèmes de peinture dans des conditions cryogéniques afin d'examiner les modifications physico-chimiques induites par l'irradiation aux rayons X lors de l'utilisation de cette technique. Nous présentons également l'imagerie par photoluminescence d'échantillons de toile et d'une œuvre d'art de sa série, les ``drip-folds'' (1982--1985). La collaboration avec des restaurateurs, des historiens de l'art et des statisticiens, aura ouvert de nouvelles perspectives dans l'étude des matériaux identifiés dans l'œuvre de l'artiste en les plaçant dans le contexte de sa démarche artistique.

Paint materials have undergone significant evolution since the mid-19th century, with the development of new chemical processes for their manufacture. This evolution continued throughout the 20th century. In this PhD project, we were interested in studying artists' products on the Paris market in the postwar era, available to painters including Jean-Paul Riopelle, Joan Mitchell, Pierre Soulages, Nicolas de Staël and Simon Hantaï. Simon Hantaï (1922--2008) is renowned for his abstract paintings, which have placed him among the most influential artists of the period. His artistic practice has been documented by writers, philosophers, artists, museum curators, art historians and art restorers. We explored these publications and iconography on Hantaï for insights into the art materials present in his studios in France. The results provided us with a better understanding of the complexity of practices within an artist's studio. We characterized a set of oil paint tubes and cans, collected in 2015 in his Meun studio, by combining techniques that range from the atomic to the microscopic scale. We put into context the significance of this sample set in relation to Hantaï's experimental practice. The alteration findings question the status of this sample set as possible reference materials. The study of multilayered materials presented limitations in the difficulty of non-invasively identifying organic compounds present in the stratigraphy in-depth. We have therefore explored the potential of synchrotron-based inelastic X-ray scattering (IXS) as a new spectroscopic and imaging approach for the non-invasive analysis of paint stratigraphies. We investigated the method's potential in the low energy loss range (< 100 eV) for characterizing modern pigments, showing its promise for distinguishing common mineral pigments. In IXS, the low cross-section allows for deep probing of X-rays into a sample, at the cost of noisy images that require statistical processing. We collected and discussed 3D carbon K-edge data volumes (280--320 eV) of organic compounds present in paint layers, including cellulosic, collagenic and synthetic materials. We studied paint systems under cryogenic conditions to examine physico-chemical modifications induced by X-ray irradiation when using this technique. We also present photoluminescence imaging of canvas samples and an artwork from his series, "drip-folds" (1982--1985). The collaboration with restorers, art historians and statisticians has opened up new perspectives in the study of materials identified in the artist's creative work, placing them in the context of his artistic approach.