L'écriture en derniers lieux. Le processus de finition dans les épreuves typographiques des Rougon-Macquart d'Émile Zola

Writing in the last places. The finishing process in the typographic proofs of Émile Zola's Rougon-Macquart

• Auteur / Autrice : Hortense Delair
• Direction : Olivier Lumbroso
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature et civilisation françaises
• Date : Soutenance le 16/12/2021
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Littérature française et comparée (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre de Recherche sur les Poétiques du XIXe siècle (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Alain Pagès
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Olivier Lumbroso, Alain Pagès, Anne Herschberg-Pierrot, Adeline Wrona, Rudolf Mahrer
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Anne Herschberg-Pierrot, Adeline Wrona

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique génétique

Critique textuelle

Zola, Émile (1840-1902)

Zola, Émile (1840-1902). Les Rougon-Macquart

Épreuves (industries graphiques)

Mots clés libres

Critique génétique

XIXe siècle

Épreuve typographique

Finition

Presse

Processus de création

Émile Zola

Genetic criticism

19th century

Typographical proof

Finishing

Press

Creative process

Émile Zola

Résumé

L’épreuve typographique, premier état imprimé du texte littéraire et l’un des derniers documents de travail avant son édition, se situe au carrefour des logiques d’écriture et de production du second XIXe siècle. La campagne d’écriture dont elle est le lieu participe de ce statut liminaire : la finition, effectuée de façon manuscrite dans les marges de la page imprimée, favorise le passage du texte d’un support et d’un public à l’autre. Aux enjeux rassurants de mise en fin voire d’amélioration du texte littéraire que l’on tend à lui prêter, elle oppose une logique processuelle : dans le cas des Rougon-Macquart, non seulement le texte de l’épreuve est constitué des interactions de l’écriture manuscrite et du texte imprimé, mais il est intégré à des logiques intra- et intertextuelles, au sein du dossier génétique, des dossiers de la série et de l’œuvre toute entière. La finition favorise ainsi le continuum critique de la génétique scriptique à la génétique scénarique, de la petite à la grande échelle. La finition zolienne participe ainsi de la poétique de l’auteur : si elle invente et développe peu, contrairement à celle de Balzac, elle précise, condense, déforme la réalité représentée au gré des normes (les critères orthotypographiques), des tendances (les principes du « style impressionniste »), des théories (le naturalisme) voire des influences extérieures (censure, événements politiques, présence accrue du « lecteur virtuel »), mais aussi de la fiction et du tempérament de Zola. En faisant porter l’accent sur le détail textuel au service de la « masse », la finition rappelle l’existence et les caractéristiques d’un style zolien au service de l’effet romanesque.

The typographical proof is the first printed state of the literary text and one of the last working documents before its publication. It is located at the crossroads of the logics of writing and production of the second 19th century. The writing campaign of which it is the place participates in this liminal status: the finishing, carried out in a handwritten way in the margins of the printed page, fosters the text’s switchover from a medium and an audience to another. In the case of Les Rougon-Macquart, not only is the proof text made up of the interactions between the handwritten text and the printed text, but it is also integrated into intra- and intertextual logics, within the genetic file, the files of the series and the entire work. Finishing thus favors the critical continuum from “microgenetics” to “macrogenetics”, from the small to the large scale. Zola's finishing thus participates in the author's poetics: though it doesn’t invent and develop much (unlike Balzac's), it specifies, condenses, and distorts the reality represented according to norms (orthotypographical criteria), trends (the principles of the "impressionist style"), theories (naturalism) and even external influences (censorship, political events, the increased presence of the "virtual reader") but also to Zola's fiction and temperament. By focusing on textual detail in the service of "mass", the finish recalls the existence and characteristics of a Zolian style in the service of novelistic effect.