Fers et Compressions : l'oeuvre de fer de César des origines aux Empreintes (1949-1966)

Fers and Compressions : César's iron work from its origins to Empreintes (1949-1966)

• Auteur / Autrice : Renaud Stéphane Bouchet
• Direction : Jean-Paul Bouillon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance en 2009
• Etablissement(s) : Clermont-Ferrand 2

Mots clés

Mots clés contrôlés

César (1921-1998) -- sculpteur

Vie intellectuelle -- France -- 20e siècle

Compactage

Soudage

Sculpture en fer

Fer

Matières plastiques

Sculpture -- Matériaux

Sculpture française

Résumé

A partir de 1966, César partage équitablement son "amour du matériau" entre le plastique exploité d'abord avec ses Empreintes et l'élément métallique fondateur des pratiques antérieures des Fers et des Compressions. Interrogeant constamment des sources (im)médiates connues ou inédites, cette étude des deux premiers gestes identitaires de César envisage avec profit la problématique d'une préhistoire de l'oeuvre soudée, impliquant la connaissance du cheminement personnel du sculpteur depuis les années 30, et de ses interactions avec le contexte culturel parisien des années 40 et 50. Inédite quant à son ampleur, cette recherche investit nombre de questionnements techniques, iconographiques, stylistiques et esthétiques. Leur examen détaillé permet d'expliquer la consécration ab ovo des Fers, en partie tributaire d'une interprétation sociologique qui va surtout marquer -lester- la vision de la Compression d'artefacts. Après une présentation serrée des origines du geste et de ses implications techniques, formelles et contextuelles, l'étude combat cette vision orientée par la doctrine socio-appropriative établie par le critique Pierre Restany pour encadrer l'activité du groupe Nouveau Réaliste (1960-1963), dont César a été l'une des figures. Aux limites de l'histoire de l'art, ce travail s'intéresse également aux réceptions françaises des Compressions. Il pose ainsi la question de l'image de César et de ses condamnations pour "compromissions" (mondaines, médiatiques. . . ), qui hypothèquent encore une reconnaissance nationale et institutionnelle décomplexée en même temps que la possibilité de resituer une contribution sculpturale majeure dans sa juste perspective historique

From 1966, César fairly divided his "love of the material" between plastic, first exploited with his Empreintes, and the metallic element that is at the origins of the practice used with Fers and Compressions. Constantly questioning different sources, this study of César's first two artistic claims for identity recognition tackles the question of a prehistory to his welded work. It implies the knowledge of the sculptor personal evolution from the 1930s and his relationship with the cultural life of Paris in the 1940s and 1950s. This work of research deals with numerous technical, iconographic, stylistic and aesthetic questions ans aspects. Our analysis of those aspects enables us to explain the early success of his Fers partly due to a sociological interpretation that will essentially have a stong impact on the perception of artefact Compressions. After a short introduction of the origins of this artistic deed and its technical, formal and contextual implications, our study competes with this approach that is determined by the sociological doctrine established by Pierre Restany to describe the activity of the Nouveau Réaliste group (1960-1963) to which César belonged. On the verge of art history, this work also deals with the French reception of Compressions. It thus questions César's image and his sentences for "dishonest compromise" (by society, by the media. . . ) that still delay a national and institutional recognition as well as the possibility to situate a major contribution to sculpture in its historical perspective