Gestualité et regards dans les peintures d'Orazio Gentileschi : une approche sémiotique

Gestuality and gazes in Orazio Gentileschi's paintings : a semiotic approach

• Auteur / Autrice : Ingrid, Barbara Fessien-Bonnal
• Direction : Giovanni Careri, Philippe Morel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts : Histoire et théorie
• Date : Soutenance le 19/12/2020
• Etablissement(s) : Paris, EHESS
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales
• Jury : Président / Présidente : Lorenzo Pericolo
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Lorenzo Pericolo, Lucia Corrain, Maria Cristina Terzaghi
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Lorenzo Pericolo, Lucia Corrain

Mots clés

Mots clés contrôlés

Gentileschi, Orazio (1563-1639)

Regard

Hors champ

Illustrations -- Interprétation

Gestes

Mots clés libres

Orazio Gentileschi (1563-1639)

Gestualité

Regard

Hors-Champ

Sémiotique de l'image

Orazio Gentileschi (1563-1639)

Gestuality

Gaze

Off-Piture

Visual semiotics

Résumé

Dénoncée à des degrés divers dans les sources et les études, la réticence narrative apparaît comme une constante des discours portés sur l’œuvre d'Orazio Gentileschi. Cette persistance, par delà le contexte (historique) de réception, signale l'actualité (théorique) de la question. Plus particulièrement, dans sept tableaux réalisés au cours du premier tiers du XVIIe siècle, gestualité et regards peints, traditionnels opérateurs de structuration du récit, semblent agir sur un registre autre que celui de l'historia. De surcroît, la forte valeur déictique attachée à ces opérateurs, en imposant le hors champ dans la trame narrative, invite à s'interroger sur la dimension agissante d'un terrain extérieur mais contigu à la surface historiée. Ces compositions, en raison des « ruptures énonciatives » qu'elles présentent, s'offrent donc en objets de questionnement de leurs propres conditions de possibilité. En plus de livrer un récit la peinture ici réfléchit sur elle-même. Dans la première partie nous examinons la manière dont la gestualité figurée, en s'écartant du régime du contenu, participe en tant que forme aux mécanismes de production de sens. La deuxième partie, qui s'attache aux objets désignés et cependant refusés au regard car situés au-delà des limites physiques de la toile, étudie comment l'appareil déictique travaille à une continuité sémantique à partir de la contiguïté topologique. Dans la troisième partie nous interrogeons, au prisme de la dynamique qui apparie dans leurs parcours regards peints et exercés, l'activité d'un système qui organise et structure les multiples champs de la fruition.

Denounced on various levels by early modern commentaries and contemporary studies, narrative reticence apprears as an abiding feature of the discourses concerning Orazio Gentileschi's paintings. This persistence, beyond historical context in which it was received, indicates theoretical actuality of the question. Specially, in seven canvases produced in the first third of the Seventeenth Century, gestuality and depicted gazes, traditionnal drivers of narrative structuring, seem to operate on a different level than the ones from historia. In addition, the strong deictic value linked to these drivers, imposing an off-picture in the narrative framework, brings us to examine the effective dimension of this external but contiguous space. This compositions, because of their disruptions, present themselves to questioning objects of their autoreferential mechanisms. More than a display of historia, painting thinks about itself. Fisrt we focus on the way the gestuality is represented, withdrawing from content register, and how it takes part in the process of meaning. Second, refering to designated objects and nevertheless situated out of the material limits of the painting, we try to establish how the deictic apparatus works on semantic continuity from the topological contiguity. Third, through the prism of the dynamic which pairs depicted and exercised gazes, we consider the activity of a system which organizes and structures the multiple fields of the representation.