Le public du Festival d'Avignon : des expériences vécues au temps remémoré : une approche communicationnelle de la mémoire individuelle et collective

The Avignon Festival's audience : from experiences to remembrance : A communicationnal approach of individual and collective memory

• Auteur / Autrice : Lauriane Guillou
• Direction : Emmanuel Ethis, Damien Malinas
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sciences de l'information et de la communication
• Date : Soutenance le 09/07/2020
• Etablissement(s) : Avignon
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale 537 « Culture et patrimoine » (Avignon)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire Culture et Communication (Avignon)
• Jury : Président / Présidente : Christine Détrez
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Christine Détrez, Philippe Bonfils, Emmanuelle Lallement, Jean-Louis Fabiani
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Philippe Bonfils, Emmanuelle Lallement

Mots clés

Mots clés contrôlés

Théâtre

Temps -- Sociologie

Mémoire collective

Société numérique

Festivals de théâtre

Mots clés libres

Publics

Festival

Numérique

Mémoire

Archives

Temps social

Théâtre

Audience

Festival

Digital

Memory

Archives

Social Time

Theater

Résumé

Pourquoi un festival de 73 ans réunit-il encore un public autour d’une même idée : faire un théâtre populaire qui soit de son temps ? Si le public du Festival d’Avignon évolue au fil des générations, le sens de la pratique reste identique : la découverte et la rencontre, la prise de risque et le débat. Au gré des éditions, des directions et des programmations, l’institutionnalisation du festival a généré des fondamentaux et des valeurs autour desquels un public se rassemble. « Faire le Festival » fait appel à la posture du public participant qui accepte un certain engagement dans son rôle de spectateur. Sans connaître Jean Vilar, le T.N.P. ou Le Mahabharata de Peter Brook, en faisant le Festival, le public vit une expérience et fait sienne celle d’une communauté spectatorielle. « Le ciel, la nuit, la pierre glorieuse »... et après ? Cette thèse en sciences de l’information et de la communication étudie des régimes d’historicité au Festival d’Avignon, soit le rapport au passé dans le présent, à travers des pratiques, des discours, des médiations…Pour cela, une enquête a été conduite entre 2015 et 2019, avec près de 7 390 questionnaires en ligne et 50 entretiens. Le numérique constitue ici une entrée privilégiée pour appréhender la manière dont les dynamiques et les pratiques liées à la mémoire, la nôtre et celle d’autrui, viennent enrichir une expérience, celle du festival, de même qu’une carrière de spectateur. L’étude du terrain numérique montre que la participation du public du Festival d’Avignon en ligne se caractérise par un intérêt pour les contenus audiovisuels relatifs aux œuvres et aux artistes. Cette enquête rend compte de la façon dont la relation au temps de l’expérience, au passé de l’institution, aux archives et aux traces de nos festivals se répondent et témoignent in fine d’un potentiel de démocratisation culturelle de cette mémoire individuelle et collective.

Why does 73 years old festival still gather an audience around the same idea: producing a popular theatre (théâtre populaire) of his time? Yet the Avignon Festival’s audience evolves over generations, the core idea of this practice remains identical: discovering and encountering, artistic risktaking and debate. Throughout successive editions, boards and programs, the festival’s institutionalization led to basics and values around which an audience congregates. Doing the Festival (faire le Festival) calls on the participatory audience posture admitting a certain engagement in the role of spectator. The audience lives its own experience and appropriates the spectatoriel community’s. “The sky, the night and the glorious stone”… and then? This thesis in Information and Communication Sciences is a study of historicity regimes (régimes d’historicité) that is to say the relation to the past in the present time, through practices, discourses, mediations… To this end, between 2015 and 2019, a field inquiry was led. We collected more than 7 390 questionnaires and 50 interviews. Digital is a preferred entrance for an understanding of memory related dynamics and practices, our and other’s, and how it can enrich an experience, the festival one, as well as our general cultural experience as a spectator. The field study shows that the audience’s online involvement is characterized by an interest for audiovisual contents related to artists and plays. This inquiry reports how the relation to the experience, to the institution’s past, to archives and tracks of our festivals respond to each other and eventually testify of a cultural democratization’s potential of this individual and collective memory.