Sous l'oeil des instances officielles : la coopération entre peintres français et soviétiques dans l'entre-deux-guerres

Under the watchful eye of the authorities : French and Soviet painters cooperating in the interwar period

• Auteur / Autrice : Tatiana Trankvillitskaïa
• Direction : Serge Rolet, François Robichon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études slaves
• Date : Soutenance le 13/12/2014
• Etablissement(s) : Lille 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Lille ; 2006-....)
• Jury : Président / Présidente : Régis Gayraud
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Serge Rolet, François Robichon, Régis Gayraud, Serge Lemoine, Laure Troubetzkoy
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Régis Gayraud, Serge Lemoine

Mots clés

Mots clés contrôlés

Peintres russes

À l'étranger

Peintres français

1900-1945

Échanges culturels français

Mots clés libres

Relations franco-Soviétiques

Art et politique

Politique culturelle

Idéologie soviétique

Réalisme socialiste

Entre-Deux-Guerres

Instances soviétiques

Institutions artistiques soviétiques

Voyages en URSS

Diplomatie culturelle soviétique

Art révolutionnaire

Arts plastiques

Voks

Échanges culturels français

French cultural exchange

French-Soviet relations

Art and politics

Cultural policy

Soviet ideology

Socialist realism

Interwar

Soviet authorities

Soviet artistic institutions

Trips to the USSR

Soviet cultural diplomacy

Revolutionary art

Visual arts

VOKS

Résumé

Cette thèse analyse les échanges artistiques entre la France et l’URSS durant l’entre-deux-guerres, leurs rouages et les avantages mutuels qu’ils présentent. Cette période connaît quatre phases successives, ce qui permet de découper la recherche en autant de parties. La première étudie la période d’avant la reconnaissance de l’URSS par la France et la mise en place des relations diplomatiques (avant 1924) ; la deuxième se penche sur les premiers liens officiels qui suivent ladite reconnaissance (1925-1928) ; la troisième s’intéresse aux années 1928-1934, période du « Grand Tournant » dans l’économie soviétique, et enfin la quatrième englobe les années qui suivent l’instauration du réalisme socialiste en 1934 et se termine avec la guerre. Notre projet tente d’évaluer la pertinence de l’approche stéréotypée portant sur le lien entre art et idéologie, de voir si la peinture soviétique, telle que présentée lors des expositions en France, était similaire à celle exposée en URSS et constituait un outil de propagande à part entière. Sous quelle forme l’art soviétique est-il présenté en France et quel est le rôle des instances dans la mise en place de ces manifestations ? Il s’agit d’étudier le rôle des acteurs de ces échanges : instances étatiques, associations, galeries, spécialistes d’art, intellectuels, collectionneurs ou enfin les artistes eux-mêmes. Nous nous intéressons également aux expositions d’artistes français et à l’organisation de leurs voyages en URSS. Ce travail montre que les maillons de la chaîne « politique-idéologie-finances » sont intimement liés entre eux et que l’argent a souvent un rôle décisif pour les instances soviétiques.

This dissertation focuses on artistic exchange between France and the USSR in the interwar period, its mechanisms and the benefits it presented. This period can be divided into four successive phases, accounting for the four parts this research falls into. The first part studies the years leading up to the recognition of the USSR by France and the setting up of diplomatic relations (prior to 1924); the second part deals with the first official links following the recognition (1925-1928); the third part focuses on the years 1928-1934, a period of economic change also known as « the Great Turn » in Soviet economy and the fourth and final part spans the years after socialist realism was established from 1934 on up to the outbreak of the war. This research questions the stereotypical approach to the link between art and ideology and asks whether Soviet painting, as shown during exhibitions in France, was similar to that shown in the USSR and whether it was, or not, a sheer tool for propaganda. Under what form was Soviet art presented in France and what role did authorities play in organizing artistic events? The role played by the actors of this exchange is studied: state authorities, associations, art galleries, art specialists, intellectuals, collectors, intellectuals, and last but not least the artists themselves. Also studied are the exhibitions of French artists and how their trips to the USSR were organized. This research shows that politics, ideology and money are tightly linked together and that money played a decisive role for Soviet authorities.