Les représentations de la guerre dans la peinture iranienne après 1981

The representations of war in Iranian painting after 1981

• Auteur / Autrice : Minoo Khany
• Direction : Christophe Balaÿ
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts
• Date : Soutenance le 11/04/2014
• Etablissement(s) : Paris, INALCO
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Langues, littératures et sociétés du monde (Paris)
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Christophe Balaÿ, François Robichon, Hossein Esmaïli, Halkawt Ḥakīm
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : François Robichon, Hossein Esmaïli

Mots clés

Mots clés contrôlés

Iran -- 1978-1979 (Révolution)

Politique et gouvernement -- Iran -- 1979-....

Peintres

Peinture

Guerre Irak-Iran (1980-1988)

Mots clés libres

La guerre imposée

La défense sacrée

Peinture de la défense sacrée

Imposed war

Sacred defense

Sacred defense paint

Résumé

La problématique de ce travail consiste à s’interroger sur la définition de la peinture de guerre et sur son devenir après la guerre, sur l’histoire de la peinture de guerre en Iran, sur l’interprétation de la guerre par les artistes, sur les éventuelles commandes. Comment cette peinture a-t-elle commencé en Iran ? Quel est le point de vue des peintres iraniens sur la guerre et sur les peintures de guerre ? Ont-ils critiqué la guerre dans leurs peintures ? Y a-t-il des foyers pour la création de ce type d'œuvres en Iran qui ont commandé aux peintres et si oui à quel but ? Ce travail comporte quatre parties, sans compter l’introduction et la conclusion. La première partie est un regard sociologique sur la révolution islamique et sur la guerre Iran-Irak. Les raisons pour las quelles cette guerre est devenue un phénomène social, ainsi que les raisons par lesquelles les artistes iraniens ont employés cette guerre dans leurs œuvres. Ayant un regard sur la peinture contemporaine de l’Iran, l’axe principal de cette présente thèse est la présentation des onze peintres connus comme les peintres de la guerre, et l’analyse 112 œuvres représentant la guerre et ses significations. Enfin, la troisième partie concerne l’analyser les peintures par l’aspect esthétique et sociologique.

The definition of war painting and its future after the war, the history of war painting in Iran, the interpretation of the war by the artists are considered the complications of this work. How did war painting start in Iran ? What is the point of view of Iranian painters on the war and war painting? Have they criticized the war in their paintings ? When it comes to creation of such works in Iran, who ordered the painters and if so to what purpose? Are these works exhibited in museums, galleries, foreign countries or elsewhere yet ? This work consists of three parts, besides introduction and conclusion. The first part is a sociological perspective on the war in Iran. The main focus of the present thesis is the presentation of painters known as the war / Sacred Defense painters, and analysis of their work by the war and its meanings. In this section, we presented eleven painters and analyzed 112 paintings, from which some works are from four women painters. Finally, we presented the artistic centers producing the art of sacred defense. And we studied the topics in the works, the symbols used, and the styles discussed. we studied the sociological works representing the sacred defense and its support for artists with the social and political movements, the influence of the painting of the sacred defense and social issues, sacred defense painting "art for art" or "art for the people", etc.