La critique d'art de Joris-Karl Huysmans. Esthétique, poétique, idéologie

Joris-Karl Huysmans's Art Criticism. Aesthetics, Poetics, Ideology

• Auteur / Autrice : Aude Jeannerod
• Direction : Jérôme Thélot
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littératures française et francophone
• Date : Soutenance le 12/12/2013
• Etablissement(s) : Lyon 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, linguistique, arts (Lyon)
• Jury : Président / Présidente : Pierre Glaudes
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Gilles Bonnet, Jacqueline Lichtenstein
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Pierre Glaudes, Jean-Marie Seillan

Mots clés

Mots clés contrôlés

Huysmans, Joris-Karl (1848-1907)

Littérature française

Modernisme (esthétique)

Décadence

Naturalisme (art)

Vie intellectuelle -- Europe -- 19e siècle

Romantisme

Ut pictura poesis (esthétique)

Peinture

Idéologie et art

Poétique

Esthétique

Critique d'art

Mots clés libres

Joris-Karl Huysmans

Critique d'art

Esthétique

Poétique

Idéologie

Peinture

Littérature française du XIXe siècle

Ut pictura poesis

Romantisme

Naturalisme

Décadence

Modernité

Joris-Karl Huysmans

Art criticism

Aesthetics

Poetics

Ideology

Painting

19th century French literature

Ur pictura poesis

Romanticism

Naturalism

Decadence

Modernity

Résumé

Étudier la critique d’art de Joris-Karl Huysmans soulève des enjeux esthétiques, poétiques et idéologiques. Si elle constitue un genre à part entière, que l’auteur a pratiqué en tant que tel, la critique d’art entretient des relations de complémentarité et d’interférence avec le reste de l’œuvre. S’y élabore en effet une esthétique, qui à son tour définit une poétique : parce que le critique est également écrivain, la réflexion qu’il mène au sujet des arts plastiques – peinture, sculpture, architecture – se développe parallèlement à sa pratique d’écriture. Ses options critiques reposent sur une analogie entre les arts, s’inscrivant en cela dans une longue tradition, qui va de l’ut pictura poesis horatien aux correspondances baudelairiennes, en passant par le paragone de la Renaissance. Aussi regarde-t-il l’art en tant qu’écrivain, y cherchant tantôt la confirmation de ses idées sur la littérature, tantôt un modèle d’écriture. Mais parce que la critique engage des valeurs et des convictions, elle se fait aussi la chambre d’écho des options idéologiques de son auteur, aux plans socio-économique, politique et épistémique. Huysmans regarde l’art à travers une idéologie qui se décline en un certain nombre de valeurs et de contre-valeurs : héritier d’un siècle de romantisme, il entretient un rapport douloureux avec son temps, en délicatesse avec la pensée de son époque. Cette idéologie – à la fois anticapitaliste, antibourgeoise et antimoderne – filtre donc le regard qu’il pose sur l’art : elle détermine en partie ses jugements esthétiques, elle les oriente de façon diverse et souvent contradictoire.

In Joris-Karl Huysmans’s art criticism, aesthetics, poetics and ideology are at stake. Though art criticism is a genre in its own right, which the author used as such, it maintains close relations with his other works: they complete one each other as well as they interfere together. In his art criticism, Huysmans develops aesthetics, which define in its turn poetics: because the critic is also a writer, his thinking about visual arts – painting, sculpture, architecture – runs parallel with his writing process/practice. His critical assessments rest upon a comparison between the arts and therefore form part of a tradition which roots in Horace’s maxim ut pictura poesis, crosses the Renaissance period with the paragone and leads to Baudelaire’s correspondances. When watching a painting, Huysmans remains a writer: he’s looking for a confirmation of his ideas about literature or a model for his writing. But because art criticism puts values and beliefs at stake, it echoes the ideological choices of its author, on socio-economic, political and epistemic levels. Huysmans sees the arts through an ideology which comes in various values (et contre-valeurs): heir of a century deeply marked by romanticism, he maintains painful relationships with his time, in trouble with modern ideas. His ideology – against capitalism, bourgeoisie and modernity – filters the way he considers the arts; it partly determines and influences, in various but often opposing ways, his aesthetic judgement.