La structuration de la créativité artistique : organisation du travail artistique et organicité de l'objet d'art

The structuring of artistic creativity : from organicity of artistic activity to organic unity

• Auteur / Autrice : David Meulemans
• Direction : Jacques Morizot
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Philosophie
• Date : Soutenance le 24/11/2011
• Etablissement(s) : Aix-Marseille 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Cognition, Langage et Education (Aix-en-Provence ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Université d'Aix Marseille. Pôle Humanités, sciences humaines et sociales
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jacques Morizot, Pierre-Henry Frangne, Jacqueline Lichtenstein, Joëlle Zask
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Pierre-Henry Frangne, Jacqueline Lichtenstein

Mots clés

Mots clés contrôlés

Créativité

Inspiration

Esthétique

Improvisation (esthétique)

Création (esthétique)

Mots clés libres

Art

Esthétique

Création

Créativité

Artiste

Inspiration

Improvisation

Unité organique

Art

Aesthetics

Creation

Creativity

Artist

Inspiration

Improvisation

Organic unity

Résumé

Le dessein de cette étude est de formuler une description adéquate de la création artistique. Elle part de l’hypothèse que les descriptions existantes de ce processus sont finalistes et, en conséquence, erronées. Elles sont finalistes, en cela qu’elles postulent la possibilité de prévision du résultat du travail artistique. Ce postulat repose sur l’erreur de construire une théorie de la création en partant de l’expérience de la réception, ce qui revient à se livrer à une « prophétie rétrospective ». Une fois établie la généalogie de cette erreur, il est possible de proposer une description concurrente, qui n’est plus finaliste, mais générative, concentrée non sur les éventuels objets visés par les pratiques, mais sur les modalités selon lesquels l’acte créatif se déploie.

My main concern is to offer a correct description of the way artistic creativity works. My starting point is to acknowledge that most existing descriptions of artistic creativity fail because they are “goal-oriented”: they operate as if it was possible to foresee what an artwork will be, even before this artwork is actually produced. They do so because they are, on a logical level, essays in reverse engineering: they start from the way we receive artworks, and they try to deduce from it they way we produce artworks. After establishing that this retrospective prophecy is an error, I show that a “means-oriented” and generative description of creativity is more convincing, and more fitting to both the organicity of artistic creation and the organic unity of artworks.