L'humour et la représentation dans l'oeuvre de Lenny Bruce

• Auteur / Autrice : Steve Krief
• Direction : Martine Chard-Hutchinson
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études américaines
• Date : Soutenance en 2006
• Etablissement(s) : Paris 7

Mots clés

Mots clés contrôlés

Bruce, Lenny (1925-1966)

Liberté d'expression

Humour

Écrivains humoristes américains

Littérature humoristique américaine

Résumé

Peut-on rire de tout ? Lenny Bruce (1925-1966) est le premier humoriste à parler de religion, de drogue, de racisme et de sexualité sur scène. Le premier également à être traîné devant les tribunaux pour ses propos. Bruce, Bedos et Desproges répondent par l'affirmative, sans jamais oublier leur nez rouge, en s'efforçant de faire monter le public sur scène et non de caresser ses instincts. Bruce sert dans la marine américaine pendant la Seconde Guerre mondiale et voit les corps flotter près du bateau et les soldats plus souvent atteints par les morpions que par les balles. Il fait partie de la génération des Beats et des social commentators qui ne comprend pas les limites sur les mœurs et leurs expressions. Surtout, lorsque ses camarades noirs avec qui il a servi ne peuvent même pas utiliser les toilettes dans certains Etats du Sud. Au lendemain de la guerre, Bruce partage sur scène des représentations sans fausse pudeur, inspiré comme Kerouac et Ginsberg par le rythme du jazz de Parker et la saveur du yiddish. Son analyse des hypocrisies de la société est attaquée par les instances politiques et médiatiques. Les espoirs investis dans l'élection de Kennedy sont brisés par la lecture conservatrice du Premier Amendement et l'assassinat du Président. De 1961 à 1966, Bruce est plus souvent invité au tribunal que sur scène. Empêché de s'exprimer à sa manière face au jury, Bruce convoque la cour sur scène et rentre dans une formidable dialectique avec l'appareil juridique. Une maïeutique tragique, où le corps de Bruce sera présenté par la police dans une dernière représentation face aux journalistes, une seringue dans le bras, réintroduite pour les besoins de la photo.

Can we laugh about everything? Lenny Bruce (1925-1966) is the first comedian to talk on stage about religion, drugs, racism and sex. The first one also to be taken to court for his words. Bruce, Bedos and Desproges, answer wit a vertical nod, always remembering their red nose, attempting to elevate the public to the stage and refusing to pat their instincts. Bruce serves in the US Navy during World War II and sees bodies floating near the ship and soldiers more often suffering from the clap than bullet wounds. He's part of the generation of the Beats and the social commentators who don't grasp the limits imposed on morals and their expressions. Especially, when his black bunkmates can't even use toilets in some parts of the South. Once the war is over, Bruce shares on stage representations devoid of a fake sense of decency, inspired like Kerouac and Ginsberg by the Bird's jazz rhythm and the flavours of Yiddish. His analysis of societal hypocrisy is attacked by the political and media top players. The hopes foreshadowed by Kennedy's election are shattered by the conservative lecture of the First Amendment and the President's assassination. From 1961 to 1966, Bruce is more often invited in court than on stage. Prohibited to express himself freely in front of the jury, Bruce summons the tribunal on stage and starts a tremendous dialectic with the judiciary apparatus. A tragic meiotic, where Bruce's body ends up being offered by the police to the press for a last representation, a syringe in the arm, reintroduced for the picture's sake.