Edition des chansons pieuses anonymes des chansonniers français C (Bern, Burgerbibliotheque 389) et V (Paris, Bibliothèque Nationale de France, fr. 24406), avec transcription des données

A critical edition of anonymous poems of French chansonniers C (Bern, Burgerbibliothek 389) and V (Paris, Bibliothèque Nationale de France, fr. 24406), with a musical transcription of their melodies

Edizione delle canzoni religiose anonime dei canzonieri Francesi C (Bern, Burgerbibliothek, 389) e V (Paris, Bibliothèque nationale de France, f. Fr. 24406), con trascrizione delle melodie

• Auteur / Autrice : Valeria Beldon
• Direction : Geneviève Hasenohr, Luigi Milone, Pietro Gibellini
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musicologie médiévale
• Date : Soutenance en 2005
• Etablissement(s) : Paris, EPHE en cotutelle avec Università Ca' Foscari Venezia (Venise, Italie)
• Partenaire(s) de recherche : autre partenaire : École pratique des hautes études (Paris). Section des sciences historiques et philologiques
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Giovanni Morelli

Mots clés

Mots clés contrôlés

Trouvères

Manuscrits

Sources

Édition critique

Hymnes

Église catholique

Moyen âge

France

Musicologie (discipline)

Résumé

La présente etude est consacrée à l'édition de trente-six chansons pieuses anaonymes transmises en grande partie par des chansonniers français V (Paris, Bibliothèque Nationale de France, fr. 24406) et C (Bern, Burgerbibliothek 389). Plusieurs indices nous ont fait supposer que le même recueil de chansons pieuses a servi de source à V et C, mais que chacun des copistes a eu accès à un représentant différent de la tradition. E. Schwan avait d'ailleurs reconnu la source commune aux deux chansonniers et l'avait indiquée par l'abréviation Vg. L'édition reproduit les chansons selon l'ordre V, qui nous a vraisemblablement transmis le recueil dans l'ordre primitif. C'est aussi V qui a été retenu comme manuscrit de base, car il est plus correct et sa scipta est moins marquée dialectalement que celle de C. L'apparat est négatif ; il est disposé sur deux niveaux : les leçons refusées dans la partie supérieure et les variantes des autres sources manuscrites dans la partie inférieure, en transcription diplomatique. Toutes les variantes graphiques ont été relevées de manière à ce que le lecteur puisse se faire une idée de la scipta de chacun temoin. L'étude des mélodies du corpus nous a permi de confirmer ce que nous avions déjà vérifié lors de cette étude de textes eux-mêmes : nos chansons pieuses reprennent souvent des airs ou des schémas métriques déjà utilisés par des trouvères ou troubadours bien connus, comme Gace Brulé, Thibaut de Champagne, Gautier d'Espinal, Guiot de Provins, Robert de Castel, Jacques de Cambrai, Moniot d'Arras, Jacques le Vinier, Rigault de Berbezilh, Folquet de Marseille.

The present study consists in a critical edition of thirty-six anonymous religious French poems mainly transmitted by French chansonniers V (Paris, Bibliothèque nationale de france, fr. 24406) et C (Bern, Burgerbibliothek 389). Several elements made us think that a same collection of religious poems has been the source for V and C, but the two scribes copied from different branches of tradition. E. Schwan already recognised the common source to both manuscripts and indicated it with Vg. The songs of this edition follow ms. V's presentation, which transmitted the collection in the original order. Ms V is also taken as main source for the edition, as it is more correct and its scripta, if compared to C's one contains just few dialectical traces. The melodies's study of the collection confirmed what we had noticed during the texts'analysis: the religious poems are often composed on melodies and metrical schemes which existed and belonged to well known trouvères or troubadours, as Gace Brulé, Thibaut de Champagne, Gautier d'Espinal, Guiot de Provins, Robert de Castel, Jacques de Cambrai, Moniot d'Arras, Jacques le Vinier, Rigaut de Berbezilh, Folquet de Marseille.