Poétique comparée du vers et de la phrase mélodique dans La Vie parisienne d'Offenbach

Comparative poetics of the verse and the melodic phrase in La Vie parisienne of Offenbach

• Auteur / Autrice : Matthieu Favrot
• Direction : Danièle Pistone
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de la musique et musicologie
• Date : Soutenance en 2004
• Etablissement(s) : Paris 4

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Offenbach, Jacques (1819-1880)

Offenbach, Jacques (1819-1880) -- ˜La œvie parisienne

Musique et langage

Musique et littérature

Analyse mélodique

19e siècle

France

Opéras-comiques

Résumé

Ce travail s'attache à montrer l'originalité du langage mélodique de Jacques Offenbach (1819-1880) à travers l'analyse de son opéra bouffe La Vie parisienne, créé en 1866 au théâtre du Palais-Royal. Toutefois, la perspective stylistique ne se borne pas à l'étude de la seule ligne mélodique, au relevé de structures, de tournures idiomatiques, mais vise à dégager un réseau global de significations. Texte et musique sont appréhendés simultanément au sein d'une poétique comparée du vers et de la phrase mélodique : y a-t-il concordance, discordance voire les conflit entre le vers, replacé dans son contexte dramatique et poétique (la strophe ou une forme fixe) et la phrase mélodique en tant que structure reposant sur une téléologie harmonique, sur une interaction cadentielle entre ses deux membres ? Y a-t-il coi͏̈ncidence entre l'organisation rythmique du premier (partagé en deux hémistiches par la césure) et l'organisation motivique (selon le schéma anacrouse/accent/désinence) de la seconde ? Nos conclusions nous permettent non seulement d'établir dans quelle mesure Offenbach était soucieux des problèmes de prosodie et de métrique (qu'il résout dans le cadre de l'opéra bouffe) mais également de confronter le fonctionnement du discours musical avec celui du discours poétique, dans le contexte particulier de La Vie parisienne et de manière générale.

In this work, we want to show the originality of the melodic language of Jacques Offenbach (1819-1880), from the analysis of his opera bouffe La Vie parisienne created in 1866 at the Palais-Royal Theater. The stylistic perspective however doesn't stop at the study of the melodic line, at the statement of features or idiomatic shapes but tends to take out a global net of significations. Text and music are considered simultaneously in a comparative poetics : we examine the concordances, the discordances or the conflicts between the verse and the melodic phrase. The former is replaced in its poetic and dramatic context - the strophe or a fixed form - and the latter is apprehended as a structure based on an harmonic teleology, on a cadential interaction between its two members. We get interested too in the rhythmic organisation of the verse, separated by the caesura into two hemistichs and in the motivic organisation of the melodic phrase, according the scheme pickup notes/accent/desinence. Our conclusions not only allow us to determine in which measure Offenbach was preoccupied by the prosodical and metrical problems but also to confront the working of the musical discourse with the one of the poetic discourse, in the particular context of La Vie parisienne and in general.