L'altérité absente ? : éléments pour une dramaturgie de la pièce monologuée contemporaine

Absent otherness ? : constituent elements of a dramaturgy of the contemporary monologuized play

• Auteur / Autrice : Françoise Heulot-Petit
• Direction : Jean-Pierre Ryngaert
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études théâtrales
• Date : Soutenance en 2003
• Etablissement(s) : Paris 3

Mots clés

Mots clés contrôlés

1970-....

Théâtre (genre littéraire) français

Monologues dramatiques

Résumé

Le drame se construit autour d'un conflit intersubjectif dans une forme dialoguée qui marginalise le monologue, parole étrangement solitaire. Dans la dramaturgie traditionnelle, le monologue marque un arrêt du dialogue en se chargeant de fonctions épiques (il prépare, commente ou résume l'action) et de fonctions lyriques. Or, dans les dramaturgies contemporaines, la pièce entièrement monologuée occupe le devant de la scène. Si cette multiplication des monologues peut s'expliquer par des raisons économiques, pratiques ou personnelles, elle peut trouver sa raison d'être dans la nécessité de renouer avec une forme qui met en question la relation si particulière qui lie l'acteur au spectateur. De plus, le monologue concentre les enjeux de la pièce dialoguée en maintenant un dialogisme. Ainsi, notre étude qui cherche dans la solitude du monologueur la présence de l'autre s'articule selon deux axes. D'une part, l'autre est présent à travers un système d'adresse complexe qui glisse de l'adresse à un élément concret vers l'adresse abstraite et qui joue avec la frontière qui sépare le monologueur du public. D'autre part, la présence de l'autre se trouve réactivée dans le récit qui le met en scène, à travers le système des paroles rapportées. Dès lors, le monologue se définit comme un théâtre mental qui habite l'absence du personnage immédiat de multiples présences de l'autre fantasmées. Ce mouvement dessine, malgré l'hétérogénéité des pièces étudiées, un tableau du monologue fin de siècle qui met moins en scène un personnage en déroute qu'une voix qui tente de reconstruire une identité qui lui manque, par un récit toujours incertain. Cette difficulté fait du personnage de la pièce monologuée contemporaine une figure spectrale, divisée entre l'immédiateté de son discours et un passé qui ne cesse de faire retour, sans jamais être retrouvé.

The drama constructs itself from an interactive conflict in a dialogue form which marginalizes the monologue, a strangely solitary speech. In the traditional dramaturgy, the monologue indicates a pause in the dialogue being in charge of epic functions (it prepares, comments or summarizes the action) and of lyric functions. And yet, in the contemporary dramaturgy, the completely "monologuized play" is in the forefront. If this increase in the number of monologues can be explained by economic, practical or personal reasons, it can find its reason to exist in the necessity of reviving a form which questions the so particular relationship which unites the actor to the spectator. Furthermore, the monologue concentrates the stakes of a put into dialogue play by maintaining a dialogism. Thus, our study, which looks for the presence of the other in the solitude of the "monologuer" is structured around two main lines. On the one hand, the other is present through a "system of complex address" which slips from the address to a concrete element, towards the abstract address and which plays with the frontier which separates the "monologuer" from the public. On the other hand, the presence of the other is reactivated in the narration which stages him through the system of reported speech. Consequently, the monologue can be defined as a mental theatre which inhabits the absence of the immediate person with multiple fantasized presences of the other. This movement, despite the heterogeneousness of the studied plays, draws a picture of the end of century monologue which stages less a deconstructed character than a voice which attempts to reconstruct an identity it has not got through an always uncertain narration. This difficulty has made the character of "the contemporary monologuized play" a "spectral figure", divided between the immediacy of his speech and a past which is always back, without ever being found again.