Ravel et Mallarmé : rencontre privilégiée d'un musicien et d'un poète

Ravel and mallarme the privileged encounter of a musician and a poet

• Auteur / Autrice : Michel Delahaye
• Direction : Jean Mongrédien
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musicologie
• Date : Soutenance en 1992
• Etablissement(s) : Paris 4

Résumé

Parmi la pleiade des musiciens novateurs de la fin du xixe et du debut du xxe s. , les satie, les debussy, les faure, les schoenberg et autres stravinsky, ravel s'affirme a la fois par son ouverture d'esprit, ses qualites de sensibilite d'homme et de createur. Ayant vecu dans l'atmosphere symboliste et neo-symboliste des annees qui precedent la guerre de 1914, vivant dans un milieu souvent raffine d'amateurs et d'esthetes eclaires ou s'exercait encore intensement l'influence de mallarme, il a subi precocement et durablement l'attraction du poete, qu'expliquent des affinites naturelles et plus encore un ideal esthetique commun de raffinement et de rigueur. Sans insister sur les ressemblances de temperament qui ne sont pas negligeables, c'est surtout la quete constante de beaute, de purete, de perfection, liee a la concision, au depouillement, qui rapproche le poete et le musicien. C'est precisement a travers sainte (1896) et surtout les trois mallarme (1913) contemporains de l'edition des poesies de mallarme a la n. R. F. Et de la crise du neo-symbolisme, qu'on peut le mieux, dans une analyse tres poussee que nous croyons originale, trouver les analogies profondes et subtiles tentre les deux artistes, leur volonte de creer un langage nouveau, leurs exigences extremes, leur distinction qui va jusqu'a la preciosite evocatrice du xviiie s. , leur hermetisme meme, leur elitisme voulu. Chantre de la "grace des choses fanees" et rares, ravel a ete au sens fort du terme l'artisan mais aussi le poete delicat d'une musique nouvelle, comme mallarme, apres baudelaire, verlaine et rimbaud, et plus qu'eux encore, avait su faire de la poesie une musique.

Among the group of innovatory musicians in the late xixth and early xxth centuries, the saties, debussysn faures, schoenbergs and stravinskys, ravel asserted himself both by his openmindedness and his qualities of sensitivity and creativity. Having lived in the symbolist and neosymbolist atmosphere of the years leading up to the great war, and living in an often refined milieu of music-lovers and enlightened aesthetes, in which the influence of mallarme was still intensely at work, at an early stage and in lasting manner, he was drawn towards the poet, which can be explained by natural affinities and even more so by a shared aesthetic ideal of refinement and rigour. Without insisting on the similarities in temperament which are not negligible, it was above all the constant quest for beauty, purity and perfection, closely linked with concision and lack of ornamentation that brought the poet and the musician together. It is precisely through sainte (1896) and in particular his trois mallarme (1913), contemporaneous with the n. R. F. Edition of mallarme's poesies and the crisis in the neosymbolist movement that in a thorough analysis which we consider to be original can best be discovered profound and subtle analogies between the two artists, their desire to create a fresh language, their extreme strictness, their distinction which borders on a preciosity evocative of the xviiith century, their very hermeticism and their deliberate elitism. The eulogist of the "grace des choses fanees" and rare, ravel was in the strongest sense of the term the craftsman and also the delicate poet of a new music, in the same way as mallarme, after baudelaire, verlaine and rimbaud, and even more than these, had been able to make a m