Aspects de journaux intimes français et allemands : Ernst Jünger et le salon de Florence Gould. 1940-44

Aspects of French and German diaries written during the Second world war: Ernst Jünger and the literary salon of Florence Gould 1940-44

• Auteur / Autrice : David Boal
• Direction : Gwenhaël Ponnau
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature et civilisation comparées
• Date : Soutenance en 1990
• Etablissement(s) : Nantes

Résumé

Les journaux intimes rédigés à Paris pendant l'Occupation reflètent une vie culturelle dynamique et une période sombre de l'histoire européenne. Le journal intime devient à cette période le véhicule privilégié de toute une génération d'écrivains, qui l'ont utilisé comme un moyen de conserver des espaces de liberté face à un totalitarisme qui envahissait le quotidien. Comme leurs prédécesseurs, les diaristes Pepys et Evelyn, ces auteurs utilisent un genre littéraire qui convient à une période tumultueuse les personnages principaux de ces œuvres autodiégétiques ont tendance à échapper au contrôle de leurs auteurs, pour devenir soit des héros emblématiques, soit des monstres qui se retournent contre leurs propres créateurs, les défiant ou même les ridiculisant. L'éclatement du couple auteur-personnage principal témoigne non seulement d'un paradoxe littéraire connu - la tendance de tels personnages principaux à des dérapages textuels - mais il indique aussi qu'un schisme s'est opéré au sein du créateur, constituant ainsi une anticipation de certains ouvrages de l'après-guerre dans lesquels le héros se refuse résolument à se placer dans l'avant-scène que son auteur lui a soigneusement préparée. Le journal intime peut être utilisé comme un instrument anti-totalitaire mais le genre reflètera néanmoins les tensions présentes chez les hommes de talent, qui sont dues à leur impuissance politique.

The diaries written in occupied paris reflect both a dynamic intellectual life and one of the more sombre periods of european history. During this time the "journal intime" became a favoured literary genre for a whole generation of write rs who used it to create private, internal areas of freedom in order to counter an all-pervading totalitarianism. Like their predecessors, Pepys and Evelyn, the writers studied have chosen a genre suitable for a tumultuous and violent time. The main characters in these autodiegetical works tend, however, to try to throw off the yoke binding them to their auth ors, becoming either emblematic, representative heroes or monsters which turn on their namesakes and creators, defying them and at points even humiliating them by their textual behaviour. The spiritual break-up of the author-hero tandem is not merely the confirmation of a well-known literary paradox - that of the tendency of such main characters to seize their textual independence - but is also the result of a split within the creator himself. Thus it gives a foretaste of the post-war literary scene in which the heroes of certain avant-garde works resolutely refuse to occupy the foreground prepared for them.